أجتراح مصطلح نحو تصحيح المصطلح وتأطير الهوية الجمالية للرواية القصيرة جداً

في ضرورة المراجعة المصطلحيّة

تتطور الأجناس الأدبية بتطور الإبداع الإنساني وتراكم الخبرات البنيوية لدى الكتّاب، إلا أن المنظومة النقدية المعاصرة في الأدبين العربي والغربي ما زالت تُعاني من تعثر مصطلحي ملموس في توصيف "الرواية القصيرة جداً"؛ حيث اختُزل هذا الجنس المتميز إما بإسقاط مصطلحات مجاورة عليه، أو باستعارة مفاهيم غريبة عن روحه وفلسفته السردية.

إن إدراك الهوية الاستقلالية لهذا الجنس يُوجب وقفة نقدية حاسمة لتصحيح التوصيف السائد، واجتراح تسمية موجزة ومستقلة تتطابق مع معماره السردي وخصائصه الجمالية.

أولاً: خطل التوصيفات السائدة وأزماتها البنيوية

تتجلى أزمة المصطلح السائد في اتجاهين رئيسين:

مغالطة الاستعارة المجهرية (المايكرو / Micro): 1-ُتمثل استعارة المصطلحات الفيزيائية والطبيعية مثل (Micro-novel) مغالطة كبيرة؛ فـ "المايكرو" في الأصل الدلالي هو ما لا يُرى إلا بالعدسات والمجاهر. وإن إطلاق هذه الصفة على عمل سردي يتراوح في الأصل السائد بين 3000 إلى 5000+ كلمة (ولا يتجاوز 7000 كلمة) يخل بالقيم الإنسانية والجمالية للنص الأدبي، ويحيله قسراً إلى شفرة أو ومضة جافة تفتقد إلى العيش والترسب النفسي.

الالتباس التاريخي لمصطلح (Novella): -تعتمد الأدبيات الغربية مصطلح2 (Novella) للتعبير عن الرواية القصيرة. لكن هذا المصطلح -في أصله التاريخي الإيطالي مع بوكاشيو وحكايات الديكاميرون- يشير إلى أسلوب حكائي خاص يعتمد على الواقعية الساخرة والمفارقة المحددة، وليس حجماً وسيطاً مجرداً. إضافة إلى ذلك، فإن الـ (Novella) امتدت حجماً (لتصل إلى 40,000 كلمة)، مما أوجد فجوة بينها وبين الرواية القصيرة جداً التي تحافظ على نفس روائي مكثف في نطاق كلمي أصغر بكثير.

-الخلط بين القصة القصيرة جداً والرواية القصيرة جداً: القصة القصيرة جداً3 (Q.Q.J / Flash Fiction) تعتمد على الومضة البارقة، والتكثيف الحاد، والنهاية الصادمة أو "القفلة الفائقة" (Twist Ending). في المقابل، تبتعد الرواية القصيرة جداً عن الخاتمة المباغتة الحادة؛ إذ تتميز بالايقاع الروائي المصغر، والترسب النفسي والشخصي، وتتجه غالباً نحو النهايات المفتوحة التي تترك للنص مدى تأويلياً ممتداً.

ثانياً: المعايير النقدية والبنيوية للرواية القصيرة جداً

يتحدد هذا الجنس السردي وفق المعايير الدقيقة التالية:

المدى الكلمي: يتراوح السائد فيه بين 3000 و5000+ كلمة (ولا يصل إلى 7000 كلمة) أو أكثر قليلا ، وتُعد النصوص التي تقل عن ذلك وصولاً لبضع مئات من الكلمات هي الأقلية الاستثنائية ، فهذه التحديدات ليست حواجز حديدة..

البناء الدرامي: السريان الروائي المكثف، الخالي من الفضول والحشو والاستطراد، مع الحفاظ على الأبعاد النفسية والاجتماعية للشخصيات..

طبيعة الخاتمة: الاعتماد على الانفتاح الدلالي والنهاية المفتوحة بدلاً من الصدمة أو المفاجأة السريعة، مما يسمح للمتلقي باستكمال العالم الروائي في مخيلته.

ثالثاً: مبررات الابتكار والمصطلح المقترح (الكلمة الواحدة)

تأسيساً على ما سبق، وإيماناً بضرورة وجود كلمة واحدة جامعة تمثل هذا الجنس الأدبي في اللغتين العربية والإنجليزية دون اللجوء للترجمات المركبة أو الأوصاف المجهرية:

بالعربية: (رُوَيَــــــــــّة)-1

الميزان الصرفي: تصغير صرفي قياسي وأصيل لكلمة "رواية" على وزن (فُعَيْلَة)، تماماً كـ (شُجَيْرَة، قُطَيْطَة، حُقَيْبَة)).

الدلالة الجمالية: تُعطي الكلمة انطباعاً موازياً لـ "الرواية المصغرة والمكثفة" مع الحفاظ على كامل أركانها الروائية. كما تتقاطع صوتياً ودلالياً مع جذر "الرَّوِيَّة" (التأمل والفكر العميق)، وهو ما ينسجم مع طبيعة سريانها ونهاياتها المفتوحة.وهذا لايعني سوى التصغير وليس التحقير ، وللحب كما ننادي علي عليوي ، وعباس عبيس .

. بالإنجليزية: (Novelline)-2

التركيب اللغوي: نحت ابتكاري ينطلق من الجذر الأصلي للرواية (Novel) لاحقة التصغير والتهذيب الأدبي. (-ine)اليه يضاف

الدلالة الجمالية:  : كلمة ناصعة ومستقلة من كلمة واحدة، تبتعد تماماً عن النوفلا  التاريخية وتتجنب ابتذال المايكرو ، ولا معقوليتها  لانها مكرسكوبية اي غير مرئية بالعين المجردة، لتكون(نوفلاين) المعادل الأكاديمي والرصين لمصطلح (رُوَيَّة) في الدراسات المقارنة -.

خاتمة وتنظير

إن إطلاق مصطلحي (رُوَيَّة ونوفلاين) يعد خطوة لانهاء الاضطراب المفاهيمي  ويمنح الكُتّاب والنقاد أداة معجمية دقيقة تُنصف هذا الفن الأدبي الراقي، وتثبت استقلاليته الكاملة بين القصة القصيرة والرواية الطويلة

"تم التوصل إلى هذا النحت المصطلحي وإخراجه اللغوي ضمن حوارية تداولية مع الذكاء الاصطناعي وبالخصوص حول المصطلح باللغة الانكليزية ، انطلاقاً من الأفكار والمنطلقات البنيوية والبدائل الرئيسة من قبلی